跨界寫作給兒童文學創作帶來了異域風景

國家一級作家、魯迅文學獎得主孫惠芬說“自己做夢都沒有想到，有一天會寫一部童話”。然而，2020年的疫情使她的鄉村采風從“人”轉向了“自然”，與螞蟻、蜥蜴、松鼠等動物日益親密的關系不僅療愈了她從小便有的對大自然的恐懼、對各種動物的恐懼，還催生了《多年蟻后》這部童話。她坦承：“這部作品的靈感，就來自不與人類之外生靈作對、在恐懼里看著恐懼的時候。”

《多年蟻后》是一部敘事巧妙、充滿哲思奇想的童話作品，講述了一個名叫童童的男孩，偶然間與一只螞蟻成為朋友，獲得抗拒孤獨的力量，內心逐漸強大的暖心故事。9月17日，接力出版社為孫惠芬首部兒童文學作品在現代文學館舉辦了研討會。

巧合的是，著名作家趙麗宏兒童文學長篇新作《樹孩》(長江文藝出版社)研討會前一天在現代文學館的隔壁魯迅文學院召開。這也是一個涉及自然、生命、童真的故事，書寫了黃楊樹經歷山火焚燒后被雕刻家重塑為木雕——樹孩，并在人世間歷經一段奇妙的旅程，展現了作者對自然和生命的思考，歌頌了勇敢、善良、堅韌的美好品質。

這兩部兒童文學作品都是成人文學作家的“跨界”之作，所不同的是，趙麗宏2013年出版了首部童年成長小說《童年河》，之后，又相繼創作了兒童小說《漁童》《黑木頭》，以及兒童詩集《天空》。

孫惠芬的童年缺乏童話書籍的啟蒙，又因害怕各種昆蟲、動物而阻礙了與自然的交流，她自認為這也阻礙了自己童趣的發散、發掘和想象。所以創作《多年蟻后》的過程，讓她感覺仿佛回到了童年，重新活了一回：“我在路邊跟蹤一個個推著糞球的屎殼郎、一隊隊搬家的螞蟻;我長時間在草叢里盯視鬼頭鬼腦的蜥蜴，樹葉上一屈一伸的毛蟲;一條大狗朝我跑來時，我定定地站在那里，屏住呼吸……”

曾寫過《歇馬山莊的兩個女人》《生死十日談》《尋找張展》等中長篇小說的孫惠芬稱自己是一個很笨的寫作者，她說：“我一直尊敬寫作生命在身體里的發聲，這個東西來到我的生命里，我就尊重內心的感受。”去年夏天從鄉下回到大連后，有一天早晨，她在家里看到一只螞蟻，她去衛生間它也去衛生間，她去廚房它也去廚房。她就想：“它是想告訴我什么嗎?”這時，她感知到她將把3個月鄉下生活的所見、所思、所感寫成一本書。這便是孫惠芬“闖入”兒童文學領域的機緣。

與孫惠芬不同，趙麗宏從小就和小動物、植物打交道，把它們視作有感情有靈性的生命和它們交朋友，他把這些經歷和思索作為靈感來源，經過多年構思，創作了這部長篇童話《樹孩》。作為一名在詩歌、散文領域頗有建樹的作家，談及近年的兒童文學寫作，他表示，自己在創作中真正變成了一個孩子，創作兒童文學令他有返老還童的感覺，這種快樂是以前的寫作所沒有的。

專業的兒童文學作家出現于19世紀后半葉，此前，西方的兒童文學創作者幾乎都是成人文學作家或教育工作者，如馬克·吐溫、斯蒂文森、吉卜林等都是“兼職”的兒童文學作家。“二戰”后，隨著世界經濟的發展，作為文化產業的兒童文學出版日益繁榮，專業的兒童文學作家隊伍開始壯大。

21世紀第二個十年開始后，張煒、馬原、阿來、虹影、周曉楓等越來越多的成人文學作家開始為兒童寫作，并成為一種現象引起人們的關注。國際兒童讀物聯盟中國分會原主席海飛認為，一批成功的“大”作家為小讀者創作兒童文學是我國兒童文學“第二個黃金時代”的重要標志。

2012年，著名作家、第八屆茅盾文學獎得主張煒出版了自己的首部兒童文學作品“半島哈里哈氣系列”，2014年，又推出小說《少年與?！贰?/p>

2018年，散文作家周曉楓出版了自己的首部童話作品《小翅膀》。由于之前讀過的一些童話充滿了甜膩，她認為給孩子讀這樣的作品是浪費時間、降低智商，消耗精力，所以希望自己的童話更誠實，能讓成人和孩子一起讀。她覺得文學創作方式的轉變如同把作家變成了一個陌生的自己，雖然這個過程充滿掙扎，但是最終對自己的成長是一種肯定。

成人文學作家的加入給兒童文學帶來了什么?可能正如浙江師范大學教授韋葦評價張煒的《少年與海》時所說的：“它對兒童文學創作者最突出、明顯的示范意義，就是語言的充分文學化。”北京師范大學文學院教授陳暉在評價《樹孩》時表達了相似的觀點：純文學作家對兒童文學最大的意義是提升作品文學性表達的深切與厚重。她認為，《樹孩》借助木雕，在文化印記上對中華的藝術傳統有很好的標識作用，讓小讀者能夠在成長性閱讀上有所滿足。看到孫惠芬的《多年蟻后》，中國作家協會副主席李敬澤表示，為小讀者感到高興。他說，對兒童文學來說，“愛”有著強大的感染力和說服力，卻也是最難寫的，能夠把這樣一個故事寫得如此動人，需要創作者的生命里有百感交集的豐富層次。

兒童文學作為“兒童的文學”，創作者被賦予了一種無法消解的關系，即“成人”與“兒童”的關系。給孩子寫作，必須面對并處理好這一關系。這是兒童文學研究者朱自強在《兒童文學概論》中提出的觀點。在某種程度上可以說，優秀的兒童文學作品是既單純又深刻的。著名兒童文學作家曹文軒稱贊《多年蟻后》是一次成功的“淺語”寫作。“沒有一個高深的字眼，平常到極致，但是表達了通透的哲思。”他認為孫惠芬從成人文學那里一腳踏入兒童文學，馬上找到了敘述方式和自洽的尺度。

文學評論家劉頲認為，優秀的成人文學作家進入兒童文學寫作，在做的工作是恢復兒童認知和處理復雜關系的權利，是對已有的兒童文學規定的拓展，或許會成為當代兒童文學跨越式發展的契機。

說到為兒童寫作的初衷，張煒曾經說，他寫兒童文學，不是成人文學之余的放松和嘗試，而是對自己個人文學生涯提出了更高的要求。這與博爾赫斯“偉大的文學最終都趨向于兒童文學”表達的是同一種判斷與追求。

“我相信，不論成人文學還是兒童文學，相比較于形式，我更在意心底的感覺。我尊重自己的內心，努力放大自己的感覺去觸摸生命。”孫惠芬說。

跨界寫作給兒童文學創作帶來了異域風景。曹文軒預言：未來可能會有更多優秀的成人文學作家轉移戰場，進行更持久的跨界亮相，無論如何這是值得我們關注和稱贊的事情。

有著兒童文學作家和出版人雙重身份的接力出版社總編輯白冰表示，歡迎有豐富創作經驗、適合兒童文學創作的成人文學作家參與到兒童文學創作中來，為豐富中國兒童文學寶庫而共同努力。

(記者 王珺)